“Eu pergunto, senhor, é seu intuito transformar-me em brinquedo desses pretendentes?” Catarina.
Este bardo! Tão bom em desvendar a alma e seus dilemas, os porões do poder. Mas manteve o olhar viciado para com as mulheres. O mesmo olhar de 1594, quando Shakespeare publica A megera domada, (Editora L&PM, Porto Alegre, 2007).
A tradução é de Millôr Fernandes, que numa entrevista de 1962, reflete sobre esta arte. Considera a tradução a mais difícil das empreitadas intelectuais, um trabalho exaustivo, anônimo e mal remunerado. “É mais difícil mesmo do que criar originais, embora, claro, não tão importante” (p. 6). É preciso ser suficientemente amadurecido cultural e profissionalmente para traduzir, “entre o ir e o vir da tradução perde-se o humor, a graça, o talento (…), o estilo do autor”. As traduções teriam tanto a ver com o original quanto uma filha tem a ver com o pai. “Não se pode traduzir sem ter o mais absoluto respeito pelo original e, paradoxalmente, sem o atrevimento ocasional de desrespeitar a letra do original exatamente para lhe capturar o espírito. Não se pode traduzir sem dignidade, sentencia. Boa reflexão.
Esta peça de Shakespeare é cheia de embuste. O prólogo se inicia com Sly, um bêbado, torna-se alvo de uma brincadeira por um Lorde. “Que acham de o colocarmos numa cama, cobrindo-o com lençóis preciosos, pondo-lhe anéis nos dedos e, junto à cama, o mais delicioso dos banquetes com criados atentos ao seu despertar? O mendigo não esqueceria logo sua condição?” (p. 11). E o embuste se concretiza, incluindo um servo que se veste de mulher, e se transforma em esposa do enganado. A trama principal, Catarina e Petrúquio, é encenada por comediantes para Sly acreditando na brincadeira de ser Lorde. No entanto, ao final da peça, Shakespeare não se volta para esta plateia. Fiquei imaginando se Sly ainda permanece no delírio.
Esta troca de papeis é uma constante. Batista é pai de Catarina e Bianca. Catarina, filha mais velha, por ter uma personalidade forte, debochada, e ser mimada, não há pretendente que a queira: “Não haverá pretendentes enquanto não se torne mais suave e gentil” (p. 24), diz Hortêncio, um dos pretendentes de Bianca. Porém Batista é firme em seu propósito: “não ceder minha filha mais jovem enquanto a mais velha não tiver marido”. Na busca do amor de Bianca, os pretendentes invertem suas posições: servo vira senhor, senhor vira servo, professor vira pai, pois ” (…) ninguém poderá distinguir em nossos rostos quem é servo ou senhor” (p. 30). Os trocadilhos com as palavras também é uma marca: “Sentinela e senta nela!” (p. 9); “Ah, você chama isso de bordões? Pois vou esbordoá-lo” (p. 51).
Entre troca de papeis, inversões, trocadilhos, ri-se muito. Grúmio, servo de Petrúquio, é fabuloso: “Danem-se, danem-se todos os cavalos fatigados, todos os patrões malucos, todos os caminhos lamacentos!” (p. 80).
Mas ecoa no riso um tom de tragédia. Não no texto. Em mim. Catarina é apresentada como megera: “(…) existe alguém tão louco que pretenda casar com o próprio inferno” (p. 27); “tuas qualidades são tão grandes que ninguém te quer” (p. 26); “seu único defeito – e é defeito demais – é ser brusca, teimosa e violenta” (p. 36). A irmã, Bianca: “Querida irmã, não me tortures fazendo-me de criada e de escrava. Isso me humilha” (p. 45). O pai acaba com ela. Pois bem, ela parece ser insuportável. Por que? Não se sabe. Parece uma garota rica e mimada. Também é espirituosa, irônica, inteligente. A longa cena do primeiro encontro entre Petrúquio e ela é uma prova. São parecidos, estão no mesmo patamar, se retrucam. Um desafio para os dois. “Os burros foram feitos para a carga. Como você”, diz ela. “Para carregar-nos, muito antes de nascer, foram feitas as mulheres”, responde ele. “Mas não a animais, quer me parecer” , retruca Catarina (p. 53).
A questão é que é ela a domada. Petrúquio se arma de embustes; finge-se de gentil e a deixa sem comida e sem dormir, a tal ponto que ela se curva. Mas por que ela se casa? Ele, por fortuna: “Antônio, meu pai, acaba de morrer. Atirei-me, então, em meio ao caos, decidido a casar do melhor modo e prosperar o mais possível. Tenho dinheiro na bolsa e bens na pátria. (…). Vim arranjar em Pádua um casamento rico (…), como a riqueza deve ser a chave de ouro do meu soneto matrimonial….” (p. 35). Ela: “A vergonha é toda minha: obrigada a conceder a mão, contra a vontade, a um maluco estúpido e cheio de capricho (…)” (p. 69).
Catarina não foi domada em sua personalidade tacanha. Foi transformada em submissa, esposa submissa. A peça termina com um longo discurso de Catarina sobre como as esposas devem se comportar: “O marido é teu senhor, tua vida, teu protetor, teu chefe e soberano. (…). E não exige de ti outro tributo senão amor, beleza, sincera obediência” (p. 127). E por aí vai. Petrúquio dá a palavra final; “Sim, eis uma mulher”. Até parece outro embuste. Como se Catarina olhasse para a plateia e desse uma piscadela. Mas isso é desejo meu. Não do texto.
Pensei: esta Comédia nos faz rir, porém a ordem não é alterada. Os casamentos, apesar de todos os truques, se mantém dentro dos conformes. Catarina e Bianca se casam com pretendentes ricos. Talvez a ordem só seja abalada na Tragédia, como Romeu e Julieta, por exemplo. São concepções do que seja uma Comédia e Tragédia. Talvez.
O que mais me intrigou é que o discurso de Catarina, compreensível em 1594, ainda ecoe em, praticamente, cinco séculos depois. Como boa parte da nossa sociedade ainda tem como modelo de esposa e casamento as palavras de Catarina. Paradoxalmente, suas palavras, graças a intensa luta de nós, mulheres, seja um embuste.
Léo
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